МИКОЛА АНДРІЙОВИЧ РИМСЬКИЙ-КОРСАКОВ

Микола Андрееевич Римський-Корсаков

Грудень 1905 року. Весь рік, починаючи з 9 січня - з «кривавого неділі», - вирувало Росія революційними страйками, страйками, демонстраціями. Петербурзька консерваторія розділилася на два табори. Велика частина студентів і менша частина професорів стояла на боці революції. У цьому таборі був і чудовий російський композитор, гордість Росії Микола Андрійович Римський-Корсаков. Він сказав про себе, що у ці дні став «яскраво-червоним». Коли дирекція консерваторії запропонувала професорам скласти списки студентів - «призвідників» страйків, Римський-Корсаков зажадав відставки директора. У відповідь на це великого композитора звільнили з консерваторії. А слідом за ним пішли і обурені свавіллям начальства інші передові професори. Першими серед них були відомі композитори Глазунов і Лядов.

Через кілька днів після цих подій відбулася прем'єра опери Римського-Корсакова «Кащей Безсмертний».

Примарна, гнітюча музика вступу і арія Кащея вводить слухача в похмуре Кащеево царство. Страшно і самотньо прекрасної царівни Красі Ненаглядної поряд з жорстоким Кащеєм. Тепла, зворушлива і людяна її пісня-скарга «Дні без просвіту, безсонна ніч». Сумуючи, вона чекає свого нареченого Королевича - він повинен звільнити її з Кащеєва полону. Кащей шле назустріч Королевичу люту заметіль, невидимі голоси пророкують смерть витязю. Але Королевич безстрашно йде на пошуки нареченої. Зла дочка Кащея підстерігає сміливця. Вона повинна заманити його в свій терем і погубити. Але Королевич так смів і прекрасний, що в холодному серці Кащеевны промайнуло раптом почуття жалю і любові до нього. Буря допомагає Королевичу бігти від Кащеевны і знайти царівну. Кащеевна страждає, вперше з її очей ллються сльози, а з ними приходить і смерть до Кащею. Він сховав свою смерть в сльози дочки, ніколи не знала жалю. Любов зламала злий Кащеевну і перемогла Кащея.

Буря-Богатир весело відкриває ворота мертвого Кащеєва царства. «Кінець злому царству», - співає невидимий хор «На волю, на волю, буря ворота відкрила», - вітає бранців Буря-Богатир.

В залі зрозуміли істинний сенс опери-казки. В опері було повалено Кащеево царство, в залі знаходилися люди, які вірили в повалення царизму. В залі були люди, давно підкорені музикою Римського-Корсакова, знали його передові погляди, його вірність ідеям революційних демократів Бєлінського, Добролюбова, Чернишевського. В залі були люди, обурені звільненням Римського-Корсакова з консерваторії. Вистава перетворився на громадську маніфестацію. В театр була викликана поліція. На твори Римського-Корсакова влади наклали заборону, а за композитором встановили поліційний нагляд. Але революція тривала, і владі скоро довелося скасувати свої дії, викликали хвилю протесту серед передової інтелігенції.

Остання опера Римського-Корсакова, написана у 1906 році, була спрямована проти самодержавства. Це опера-сатира «Золотий Півник». Опера яскрава, барвиста, оригінальна. Беручись за неї, композитор писав одному з друзів: «Додона сподіваюся осрамить остаточно».

І він знищив царя Додона і його оточення нещадною сатирою. Дурний і жорстокий самодур Додон в музиці Римського-Корсакова ще дурнішим і смішніше, ніж у казці Пушкіна. Відверте глузування над царем звучить в любовній пісні старого Додона, покладеної на мотив «Чижик».

Композиторові не довелося побачити на сцені останню свою оперу - цензура була проти її постановки.

Не встиг Римський-Корсаков здійснити багато років займав його задум опери-пісні «Стенька Разін». Залишилися плани, ескізи. «Не треба захоплюватися натяками на сучасний стан речей; і без того зіткнення з ним буде ясно для всякого», - писав композитор.

Римський-Корсаков написав п'ятнадцять опер, близько вісімдесяти романсів, симфонію, симфонічні сюїти «Шехеразада» і «Анчар», симфонічну картину «Садко». Він виправляв, оркестрував і навіть записував багато творів своїх геніальних друзів Бородіна і Мусоргського, готував до видання партитури опер Глінки «Іван Сусанін» і «Руслан і Людмила».

Римський-Корсаков написав підручники, по яких дотепер вчаться композитори своєму важкому мистецтву.

Римський-Корсаков став найближчим помічником Балакірєва в період розквіту діяльності «Могутньої купки», Безкоштовної музичної школи та Російського музичного товариства.

Він був талановитим педагогом і улюбленцем студентів Петербурзької консерваторії. Ніколи не пригнічував початківців композиторів своїми вимогами і поглядами. Він був «другом, батьком і слугою» своїх учнів. І не дивно, що багато хто з його учнів стали видатними композиторами: Асафьев, Аренський, Глазунов, Гнєсіних, Гречанінов, Лисенко, Лядов, Іполитів-Іванов, Мясковський, Прокоф'єв, Стравінський, Спендіаров.

Н. А. Римський-Корсаков прославився як композитор-казкар. Народні билини, казки, легенди, казкові герої залучали композитора своєю поетичністю й красою. Народні пісні, які він дбайливо збирав і записував, заворожили його назавжди своїми прекрасними мелодіями, скромним витонченістю і задушевністю. Дуже цікавила його історія Русі, особливо епоха Івана Грозного. Саме до цього часу відноситься дія його опер «Псковитянка» і «Царева наречена». Йому, як і Мусоргському, подобалися повісті Гоголя з їх соковитими побутовими картинами, описом народних обрядів і фантастичними історіями. Він вибрав з усіх повістей «Майську ніч» та «Ніч перед різдвом» і написав з ним опери. Світ фантастичний і реальний переплітаються в опері-билині «Садко», героїко-патріотичної опери «Сказання про невидимий град Кітеж і діву Февронії», поетичної весняній казці «Снігуронька», у чарівній «Казці про царя Салтана».

Композитор-казкар (чи не правда?) переплітається в нашій свідомості з іншим казкарем, «царем Берендеем живопису» художником Віктором Васнецовим Михайловичем.